「重点是要喜欢写、为了自己写,而且一直持续写」──专访日本警


2020-06-11


「重点是要喜欢写、为了自己写,而且一直持续写」──专访日本警

「不要想『如何成为畅销作家』之类的问题啦!」今野敏说。

今野敏是现今读者公认的日本警察小说大师,出道近四十年、近三十种系列作、出版约两百部小说,其中大多是警察小说,而且不乏影集或电影的改编原作。但被问到成为畅销作家的祕诀,今野敏的答案非常平稳扎实:「我写了四十年,每个月写两百张稿纸。我喜欢写小说。我相信:如果有一个人做某件事的时候,别人都认为他做得很辛苦,但他自己觉得做得很开心,那他就是适合做那件事的人。至于是否会因为做那件事而有名气或金钱,那并不在原来的考量之内。」

「作家就是写他想写的;」今野敏补充,「如果畅销了,那幺可能是作家敏锐地注意到了社会的脉动、写出当代读者想读的作品,也可能是他所处的社会因为某些缘故,开始注意到他了。」

会有如此看法,是因今野敏最常创作的警察小说,正是一种反应社会现况的类型。

广义来说,只要小说里头有警察登场办案,都可以称为「警察小说」;狭义来说,故事的情节以警方内部冲突及对立为主轴,主要角色不见得是办案的刑警、甚至可能是总务、财会等等人员的小说,才会被称为「警察小说」。

「1980到1990年间,正是日本泡沫经济的高峰期,那时就算在日本,也感觉得出很强调个人主义,所以会有有大泽在昌的《新宿鲛》、逢坂刚的《百舌吶喊的夜晚》;」今野敏说明,「泡沫经济崩盘后,社会不景气就凸显了组织的重要性,我以团队作战的『安积班』系列从1988年开始、横山秀夫强调组织办案的小说也在九零年代出现。时代不同,警察小说当中反应的社会状况就不同,角色职务的设定也会产生变化。」

虽然主要角色在警察体系里工作,但今野敏认为写小说时,「我思考的其实是一般上班族的际遇,也就是把公司里的人际关係放进警察组织里。也因为讲的是『如何在组织中生存』,所以上班族读者读了会很有感觉。」

有趣的是,还有些警务人员是读了今野敏的小说后,才搞清楚某些在组织当中问题的成因,「他们在读过之后才告诉我:『当时我一直不懂,读完才知道是这幺回事啊!』」今野敏笑道,「但我写的并不是完全根植于警察体系。人与人之间在压力下的相处,在不同组织、甚至不同国家,都有类似状况。」

虽然不完全自现实的警方内部取材,但为了写作,加上有许多空手道学生担任警职,所以今野敏多次实地拜访警署及警视厅。「电视剧里这类地方大多蛮乾净的,实际上常常又髒又乱,而且有臭味;」今野敏说,「不过真正警员的表现,会比电视剧里的更有纪律、更有规矩。」

今野敏中学时开始爱上阅读,不过原初没想过要当作家。「我的父亲是漫画家石森章太郎的亲戚,所以我本来想当漫画家。」

石森章太郎是日本漫画宗师级人物之一,现在仍每年推出新影集的《假面骑士》系列,就是源自他的构想,他的《人造人009》系列,迄今仍有创作者持续改编。说到石森章太郎,今野敏呵呵笑了起来,「我喜欢石森章太郎的《人造人009》系列,一次就塑造了九个很有特色的角色,令人惊豔啊!」

成为作家之后,今野敏也写出了自己的超人团队「ST警视厅科学特搜班」系列。「这系列角色其实没有『原型』,他们的特殊能力大概都是我想要写什幺就写了;」今野敏解释,「不过,他们的能力也是各自个性阴影的一部分。」

「ST警视厅科学特搜班」是今野敏原来就打算写成系列作的作品,不过今野敏自承,大多数作品在一开始写的时候,自己并没有发展成系列的打算。「虽然我的作品里头有好几个系列,但大多数一开始只想写一本;」今野敏想了想,「会往下写,大多是因为出版社的要求,自己也觉得角色还能发展,就继续写了。」

继续写,就写了四十年。「我没有固定写作的时间,只要找到空档,就会开始写。就和运动一样;」十九岁开始练空手道、后来甚至成立自己流派的今野敏表情认真,「一直累积,就会显出自己的特色。就像我最近担任推理徵文奖的评审,读了很多作品,就深深感受到,就算作者很聪明地想出优秀的诡计,在故事里好好地描述动机,会让故事更感动人。动机写得好,表示人与人之间的关係写得好,这就需要长期累积的观察心得。」

「所以,」今野敏作了结论,「我成为小说家,并不是因为什幺写小说的才华啦!重点是要喜欢写、为了自己写,而且一直持续写。」



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